Сразу, чтобы потом говорить только о Песне, низкий поклон музейщикам и десанту от клуба за блестящую организацию. Никаких явных проколов со стороны видно не было, разве что, некоторая невнятица с "организационным сбором". Дабы не почивали на лаврах, несколько пожеланий.
- Звук "свободного микрофона" стоит ограничить. Так, чтобы он накрывал только "зал", но не лагерь: фестиваль это не только конкурс и сцена, но и место для встреч и общения. Среди прочего, и с гитарой в руках.
- Пора задуматься об информационном обеспечении собственно фестиваля. Как минимум - щит, на который вывешивалось бы актуальное расписание очередного дня. Все знают, что программа, объявленная в "Положении", всегда заметно отличается от реальной. Если немножко пофантазировать, то можно вообразить на том же щите и план местности, куда в реальном времени наносятся места проживания всех участников и гостей. Заодно, организаторам не придется гадать, сколько же - 500, 1000 или 10000 :)) участников собрал очередной фестиваль. Для реализации фантазий и нужно-то два человека и, по хорошему, один компьютер с быстрым принтером.
- И, к вопросу об информации. Поиск в Интернете по теме "Куликово поле, авторская песня" меня приводит на собственную страницу, в Бардафишу, на страницу Андрея Коровина. Но никак ни на сайт музея. Или это мероприятие для музея лишь одно из очень многих?
Самое общее. Было всего - больше, чем год назад. Зрителей, участников, разнообразия, звука, света, жары. И средний уровень выше. Именно средний, потому что таких открытий, как победители прошлого года вяземьские Татьяна Нестерова и Лидия Чинарева, не было.
Пройдемся слегка по перечню выступавших и победивших.
Гран при. Елена Гомонова, точнее, её ансамбль. Да, песня - в тему, весьма. Да, очень интересный распев. Разложено аж на трудно сказать сколько голосов. Что не мудрено: по крайней мере трое из ансамбля поют в хоре. И все... Обратите внимание: в концерте победителей, а так же и на следующий день пелась только конкурсная песня. Почему бы? Да потому, что песня была разложена по голосам в пятницу вечером, а два последних человека появились в ансамбле перед самым прослушиванием. И в конкурсе пели по бумажке. Спрашивается, услышим ли мы этот ансамбль еще когда-нибудь и где-нибудь? Почему-то сомневаюсь. Равно как и в том, что песню Елены о поле, будет петь кто-то еще кроме нее самой.
Выход на сцену Елены с сыном ("Задраены верхние люки" Визбора), хотя бы и вне конкурса, следует считать призом от жюри "за упорство". Второй год дуэтом приезжают. Но пацанчик, поющий "Прощайте, красотки...", и поющий неважно, не вызывал даже обычного умиления от детского пения.
Второй раз слышу гусли в наших концертах. И с Романом Опритовым, то же , что и с первыми гуслями: сначала потрясение - звук не наш, яркий, насыщенный, уж совсем не ля-минорный... А потом - не звучит у меня эта музыка, не поется...
Дальше - списком. Дмитрий Мулыгин, Татьяна Ревина, Руслан Юсупов, Роман Буряков, Сергей Трубицин. Может быть, Николай Архипов... Появление их на сцене фестиваля, среди победителей и получивших персональные поощрения от членов жюри для меня странно, по меньшей мере...
Мулыгин - лидер одной из ведущих рок-групп Тулы, Ревина - совершенно отчетливый клон Земфиры. Остальные - более или менее "чистые" рокеры. От заявлений со сцены, что непривычно выступать на открытой площадке и "обычно мы играем на других инструментах". До выступлений под "минусовку". Почти треть из как-то отмеченных жюри составляют представители скорее рок-культуры, чем того, что я считаю авторской песней. И хочется разобраться, почему так получилось и к чему это может привести.
Сразу же. Во избежании обид и обвинений в. Все дальнейшее (как, впрочем, и предыдущее), действительно, субъективно. Не имею желания кого-то в чем-то обвинять, очернять и наезжать. Хочу разобраться. Надеюсь, имею право на собственное видение. И изложение оного, хотя бы в этом, не слишком публичном месте. ИМХО, короче.
Итак, почему указанные авторы вообще прошли отбор. Правильный ответ - потому, что так решило жюри. Посмотрим на жюри. Виктор Попов, Виктор Луферов, Алексей Витаков, Владимир Бережков - половина состава (дальше начинаются связи второго порядка: Витаков дружен с Коровиным, Кузнецова замужем за Коровиным, и т.д.) - музыканты одной манеры. Напор, экспрессия. Начинают выступление с поиска не гитарного микрофона, а джека, и указаний звукооператору "Добавьте звука на гитару!". Здесь уже не "музыкальное интонирование русской поэтической речи", а - музыка на стихи. (Опять, оговорюсь. Они разные. И такая манера исполнения ничем, сама по себе, не плоха. И "музыка на стихи" это интереснее, чем "стихи на музыку". И то, что из них мне по настоящему интересен только Бережков, это мои проблемы... Но всё же, всё же, всё же...) Поэтому рокерский напор Мулыгина, Ревиной etc. нашел у жюри отклик. При том, что их стилистическую инакость жюри видело и осознавало. И даже оправдывало теоретически... Озвученный Коровиным тезис "Высоцкий - это наш первый рок - бард", например. Очень мило! Это Башлачев и Дркин у нас рок - барды, а Высоцкий, это... Высоцкий :))
Вторая возможная причина прорыва рока на сцену и в лауреаты может быть в неявном и, скорее всего всего и невысказанном, стремлении организаторов расширить фестиваль, привлечь больше участников и зрителей на Поле. Понять их можно, у них сверхзадача - раскручивать Куликово Поле само по себе. Привлечь к себе еще и рокеров и их аудиторию Хорошие люди в Музее, но проблемы Авторской песни их занимают не в первую очередь.
Почему объединение на одной сцене авторской песни и рока представляется, мягко говоря, неправильным? Ведь на стыке жанров и стилей могут появиться и появляются очень интересные вещи, те же Башлачёв и Дркин к примеру. Мне кажется, что здесь беда не столько в стилистическом, сколько в эстетическом различии АП и рока. Корни этого различия в том, что рок, как движение, у нас, во - первых, взрастал на более протестной основе, во - вторых, изначально, пока не появились собственные, за образцы для подражания принимал образцы западные. И, в - третьих, изначально же был ориентирован на более массовую и, скажем так, менее просвещенную, маргинальную аудиторию.
Эстетика рока сформировалась как эстетика разрушения, саморазрушения. "Ломать - не строить", "...до основанья". Эстетика порождает стилистику. От протеста - кричать надо (иначе это не протест, а КСПшная фига в кармане). От массовости - кричать надо громко, чтобы услышали все, от нее же - жесткая ритмическая основа, должно ложиться на подкорку. Масса (толпа) должна быть (стать) единой. От Запада здесь (из чистого обезьянства и от ритма) - использование коротких фраз и коротких слов.
АП как движение зарождалась в период оттепели, поэтому протеста в ней изначально было меньше, но больше интереса к внутреннему, отсюда - больше мелодизма (думать под барабан невозможно), более трепетное отношение к тексту (чтобы было над чем думать), ориентация не на аудиторию, а на личность в аудитории (думать всем вместе нельзя).
Не будучи ксенофобом, я настороженно отношусь к появлению на наших площадках представителей чуждой эстетики. Исчерпав и коммертизировав собственное жизненное пространство, они ищут новое. А поскольку АП за последние 10-15 лет тоже сильно потеряла в мысли за счет массовости, такое проникновение может оказаться разрушительным.
К чему я все это? Ах, да... изучаем список выступавших.
Добавить уже особенно и нечего. Может стоит обратить внимание на то, что соотношение авторов и исполнителей было явно в пользу первых, с заметным преобладанием "полных" авторов. Исполнители же классику жанра практически обошли стороной (исключения - В.Буталова с Е.Клячкиным и Т.Рагимова с А.Ивановым), что плохо, если мы пытаемся сформировать свою, понимающую аудиторию на фестивале, и понятно, с точки зрения конкурсной тактики - сравнение с оригиналом могут выдержать не многие. Зато не было и попсы от АП (эскападу В.Мазура с "Американьской писней" не заметим) и это хорошо.
Собственно о сцене, все... Но вот, что интересно. Я наблюдал достаточно долго за прослушиванием, и не могу сказать, чтобы жюри "отшило" кого-нибудь, кого бы мне захотелось выпустить на сцену. Скорее, пропускало тех, кого я бы на сцену не выпустил. Так что, может быть, это было лучшее, из того что было?
Другие ложки (или бочки) дегтя - в особых мнениях.
Остались вопросы.
Кто виноват? Известно кто... От
соревнований фигуристов на Олимпийских
Играх до Выставки Собак всех пород
Задрюпинского района г. Мухосранска
всегда и во всем виноваты судьи. Состав
жюри нынешнего (и предыдущего тоже,
впрочем) фестиваля имел одно
замечательное достоинство: это была команда.
Единомышленников. Поэтому и две бригады
прослушивания подходили к участникам с
одинаковыми мерками, споры между
членами команды не дошли до
рукоприкладства, публичных обвинений
друг друга и прочего. Но у единомыслия
есть и оборотная сторона. Через
прослушивание, а затем и лауреаты,
прошли песни, авторы, исполнители вполне
определенные и, зная состав жюри,
заранее предсказуемые.
Куда ж нам плыть? Фестиваль номер
два - еще не тот номер, чтобы говорить о
традициях и тенденциях. Еще не поздно
что-то изменить. Наметить новых
виноватых, чтобы на новом фестивале
претензии к жюри тоже были новые, не
такие. Кого бы мне хотелось видеть в жюри,
с надеждой на "не такой" фестиваль?
Прежде всего, кого - нибудь из Второго
канала. Эта публика более всего отвечает
моим представлениям о жанре. Может быть,
кого - то из ТА 32.08. Уже два года как "запал"
на Игоря Белого, наслушался песенок "Диска
щастья" и пока - не надоело. А может
быть, прав В.Моров, и поискать кого-то из
ближайших окрестностей? Рязанцев,
например, кого-то из Электростальского
"Ключа", Пашу Нама из Калуги, что б
исполнителям жару давал... Возможно,
новые люди в жюри помогли бы и фестивалю
стать новым. Чуть менее гремящим, чуть
более душевным. Вдруг другое жюри
окажется ближе к народу. На имевшем
место быть фестивале жюри появлялось,
как кролик из шляпы организаторов, в
нужное время и нужном месте. У сцены.
Формально, прослушивание шло в форме
мастерских, фактически же сводилось к
поучению. Учение же предполагает, среди
прочего, показ мастером того, что он
считает правильным и незаурядным. А
славно было бы посидеть с тем же Имярек у
костерка или в тенечке. И не только
послушать, что он о твоих попытках
творить думает, но и посмотреть, а что и
как он сам делает... Не со сцены, а вблизи,
без "звука на гитару" и света
софитов.
И совершенно крамольная мысль. А может, ну его, этот конкурс?
Бывают же фестивали и слеты без
конкурсов и раздачи слонов? И, говорят,
неплохие...
Зачем все это нужно? И это самый
главный вопрос.
Зачем человек с гитарой (или
гуслями) едет на фестиваль? Если - чтобы показаться,
засветиться, плюшку получить, то и нет
вопроса "Что делать". Тогда и жюри
годится любое, "фестивальная" песня
под известный его состав, да и под
известную тему, как показывает практика
(не только Куликовская), рождается легко
и непринужденно. Так рождается попса
жанра. Если же человек выходит
на сцену или подходит в вашему костру,
чтобы поделиться, то тут можно и
без конкурса и без жюри. А если уж с
конкурсом, то от жюри требуется гораздо
больше, чем сказать "да-нет", "наш
- не наш", "хорошо - плохо". Нужно
ещё услышать. И разделить. А это уже
работа.
Зачем Музей (это - люди, но так проще)
обхаживает спонсоров, тратит силы и
собственные деньги, а потом еще долгое
время приводит в порядок заповедную
территорию? Если только для раскрутки
Куликова поля как места (не хочется
верить), то можно оставлять все как есть.
И те же рокеры здесь очень кстати. Если
же смысл в создании ауры Поля, в её
подпитке от ауры хороших песен хороших
людей, то нужно начать с понимания, что
же это за песни (кто бы мне самому
объяснил...). Жаль, но людей из Музея я
очень не часто вижу там, где такая песня
в Туле обитает...
Зачем на каждого участника -
конкурсанта на Поле приходится десять
слушателей - зрителей? Если для только
того, чтобы получить зрелище да
водочки попить на природе, то и так все
хорошо. Разве что, подогнать к
последнему вечеру автолавку с ней,
родимой... Если же здесь есть еще что-то,
то давайте в следующий раз водки возьмем
немного (ну, совсем немного) поменьше , а
с собой позовем только того, кто не будет
Бережкову кричать "Мурку давай!"
Зачем я через год снова буду палатку
одалживать да чистые кассеты закупать (столько,
сколько в прошлый раз плюс одна)? Не знаю
. Пока - мне там хорошо. А вдруг в
следующий раз будет лучше?
01-09 августа 2002 г.
